園林是明代中后期繪畫的一個重要題材。明代張復(fù)所作的《西林園景圖》，從不同角度細致地描繪了西林園的盛況。從畫風(fēng)來說,此冊所畫風(fēng)光煙霧迷蒙,江湖縱橫,千巖萬壑,林木清幽,帶有秀美抒情的意趣。一方面是來源于對大自然的師法。另一方面，也是繼承和發(fā)展了古人的畫風(fēng)。張復(fù)的畫風(fēng)沿襲了錢榖、沈周“風(fēng)趣冷然、清老超逸” 的風(fēng)格,并上溯荊浩、董源,黃公望和倪云林,用筆清勁外露而不失蒼潤渾厚,意境清幽簡淡而不失雄秀氣壯。在構(gòu)圖章法上則取法馬遠、夏圭,大膽取舍剪裁,突破全景程式而畫邊角之景,描繪山之一角，水之一涯

的局部,畫面上留出大幅的空白以突出景,表現(xiàn)空蒙的空間以及濃郁的詩意。

青年畫家顧真真在史料研究的基礎(chǔ)上發(fā)現(xiàn)，目前無錫博物院中所藏張復(fù)所繪十六景與安紹芳《西林全集》中的“西林三十二景”園景詩的意境十分契合。結(jié)合實地考察，繼承傳統(tǒng)的工筆畫法，重現(xiàn)園詩中所提及到，而圖冊中未收錄的松布、含星瀨、迥梁、疏峰館四景，并計劃今后能補全“西林三十二景”。

青年畫家顏有為，在研究藏品和實地考察的基礎(chǔ)上，以《西林園景圖》之二《遯谷》為藍本，并取西林之土壤作畫。用無錫本地泥土繪制無錫本地明代繪畫作品，使用綜合材料繪制壁畫，老畫新解，即是一種傳承也是一種創(chuàng)新。