佚名古書畫是中國傳世書畫作品中重要的組成部分，不僅數量眾多，藝術水準也不低，故近年來頗受人們的關注。江湖上有說是時代風氣使然，比如元以前的作品往往窮款或者無款，即使落款，為了不破壞畫面，還要隱藏起來；有的是因為日久破損，甚或被人為割掉。鑒于歷代書畫作偽的手段層出不窮，添款、偽款、托款的情況極為常見。總之，對佚名作品的鑒定和研究十分復雜。

當代國畫家周懷民先生酷愛書畫收藏，將自己一生所藏宋、元、明、清歷代書畫佳作捐贈給無錫博物院。其中不乏元趙孟頫，明文徵明、董其昌，清“四僧”“四王”等名家之作，更有相當一部分為無款或托款的佚名作品。讓大家最激動的就是周懷民先生捐贈的宋人無款《四喜圖》。

“四喜”是中國傳統繪畫中常見的題材，宋人即有。該圖以氣勢縱橫，雄奇簡勁的松樹為背景，虬勁蒼健的枝干上，站立四只姿態各異的喜鵲，頗具生趣。喜鵲的造型極為準確，刻劃也十分工細，其中勾勒較少，多用渲染，墨色的層次豐富而富有變化，并適當加入了花青。松枝的處理也采用了類似的手法，但更為疏放，且枝干轉折強烈，筆墨勁利闊略，勾皴硬朗，顯示出南宋花鳥畫的影響。

有專家認為本作乃元末明初時期的作品。與南宋院體花鳥畫常用的折枝花鳥構圖有所不同，明代早期的院體畫鳥話風格細密精麗，但又多參以稍帶寫意的水墨之筆，與本作風格相符。清人顧復《平生壯觀》云：“邇來三人（林良、呂紀、戴進）之筆寥寥，說者謂洗去名款，竟作宋人款者，強半三人筆也。” 顧氏還曾親自看到呂紀畫被改為李迪和黃筌畫的現象。是圖并無款識，1951年，吳湖帆在詩塘處題識：“宋四喜圖，諦審圖中筆法，似出馬遠馬麟父子也。于辛卯冬，吳湖帆鑒題”，吳湖帆認為其筆法出自馬遠父子，但又略顯輕快粗疏。

來，將四喜圖藝術靠枕抱回家，想怎么看就怎么看！

乍一看就被它驚艷到了，怎么這么美！

帶有高級灰調的色彩，看上去像是加了一層柔光濾鏡，泛著一層淡淡的珍珠光澤，像綢緞一般。

顏色搭配特別好看，細節感人，撲面而來的雅致，透出傳統經典的“新中式”。

后背靠著——踏實，

久坐墊著——軟萌，

冬天抱著——暖和，

睡覺枕著——舒服

人在江湖漂，不能不靠它！

錫博小講堂

“四喜”原意是指舊時人們為慶賀和祈求人生的四大喜事，包括：人生福、祿、壽、喜。還有一種說法為“久旱逢甘雨，他鄉遇故知，洞房花燭夜，金榜題名時”。后來文人畫家以喜鵲入畫，取其“喜”字，寓意深遠。