知識課堂?成長漫游|油畫——表現之美（叁）

?表現主義油畫的中國化體現

1985年黃山會議召開，我國著名畫家陳丹青在會上發言指出，表現主義油畫乍看似乎是亂畫，而仔細觀賞之后則能夠發現其深層意蘊及社會文化內涵。至此，表現主義油畫開始進入中國人的視野，并逐漸呈現出與中國傳統繪畫趨于融合的發展態勢。

我國傳統繪畫的核心概念是“意象”二字，象是象征之意，是指從事物的內在運動機制上對其進行本質上的把握，即“以形寫意”“不戀于形”“得意而忘形”，這既是我國民族文化的集中體現，也是我國傳統藝術的精神內核。意象反映的不僅僅是一種主觀上感性的形態，它所呈現的更是一種內在的生命力和精神品性，是超越了物體客觀外部形態的一種自由狀態，這一點與表現主義油畫有所契合，也就是說，二者的描繪方式是相通的，所不同的是，我國的傳統繪畫所表現的多為大氣、蓬勃、宏偉的心境，賞罷令人心曠神怡、開解灑脫，而西方表現主義油畫傳達的多是一種悲傷痛苦的情緒，令觀賞者也會產生相似的心情。

在不斷的碰撞與磨合過程中，西方表現主義油畫與我國傳統繪畫完美融合，實現了該創作風格的中國本地化發展，形成了獨特的意象表現主義油畫。

鄭金巖 荷塘系列——《暖秋》布面油畫

靳春岱 《大地?母親》

總而言之，表現主義油畫在色彩運用方面主要依托創作主體的內在情感，不受所繪事物原本客觀形態的約束，具有極強的主觀性。創作者可以根據自身的內心狀態、精神體驗和理想訴求對創作客體的色彩進行重組，營造出濃厚的情感氛圍，引起觀賞者的共鳴。

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參考文獻：

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[2] 劉玥.智慧者的語言: 表現主義[M].天津:天津科學技術出版社，2011.

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[4] 周佳春：《表現主義油畫在中國的本土化應用發展》，《文藝研究》，2023.