錫博名畫記丨明 陳淳 四季花卉圖卷

明 陳淳 四季花卉圖卷，紙本設(shè)色，縱44厘米，橫670.5厘米。

無錫博物院藏，國家一級(jí)文物。

陳淳（1483—1544）

字道復(fù)，后以字行，更字復(fù)甫，號(hào)白陽，亦號(hào)白陽山人。江蘇蘇州人，文徵明弟子。天才秀發(fā)，凡經(jīng)學(xué)古文、詞章、書法、詩、畫，咸臻奇妙。少年作畫亦學(xué)元人為精工，中年以后，筆墨放縱，詩文書畫均有明顯個(gè)性，自立門戶。畫山水淋漓疏爽，不落蹊徑。尤長于畫花鳥，師法沈周、文徵明，中年以后用淡色和水墨大寫意，所創(chuàng)寫意花鳥對(duì)明清以來畫家影響很大，與徐渭并稱“白陽青藤”。

四季花卉圖卷畫于明嘉靖二十三年（1544），卷首陳淳自題“觀物之生” ，鈐朱文“大姚”、朱文“白陽山人”、白文“陳氏道復(fù)”印。

卷中寫四季花卉十一種，依次為梨花、牡丹、辛夷、繡球、玫瑰、百合、荷花、梔子、菊花、萱花、梅花，每花之間隔以自題五言詩兩行。全卷設(shè)色清雅，略約點(diǎn)染而意態(tài)自足。

卷尾有文徵明的題跋，充滿了贊賞之意：“道復(fù)游余門，遂擅出藍(lán)之譽(yù)，觀其所作四時(shí)雜花，種種皆有生意，所謂略約點(diǎn)染，而意態(tài)自足，誠可愛也”這也說明了文徵明對(duì)陳淳的認(rèn)同。

一起感受四季花卉的詩意，觀看順序由右至左。

梨花：澹月籠仙骨，輕風(fēng)倚道妝。

牡丹：姿容元自麗，脂粉不須施。

辛夷：露瀉疑蘸墨，風(fēng)暖欲書空。

繡球：帶雨冰為骨，翻風(fēng)玉作團(tuán)。

玫瑰：暖風(fēng)撩密刺，清露浥秾妝。

百合：疏葉舒鸞尾，幽葩展麝臍。

荷花：豐姿出塵表，光彩深澗心。

梔子：枝頭明玉臉，葉底度香魂。

菊花：千載白衣酒，一生青女霜。

萱花：翠葉翻羅帶，金英結(jié)綺霞。

梅花：雅韻霜前發(fā)，芳姿臘后開。

這件作品是陳淳極晚年之作，亦是畫家擅長的長卷。本卷有670.5厘米，如此尺寸巨幅在陳淳的作品中比較少見。

在構(gòu)圖上，陳淳以疏朗之姿，按照時(shí)節(jié)布局十一種花卉。花卉以“折枝”展現(xiàn)，要么一支獨(dú)放，要么寥寥數(shù)枝，“一花半葉”形簡意率，使得畫面留下許多“空白”，這種似書法的“留白”營造出明朗的空間感，再以詩文“點(diǎn)綴”作隔，一詩一畫，意趣橫生。高低錯(cuò)落的詩句，更是打破花卉齊整的高度，使得整體布局疏朗間充滿生氣。

花卉以沒骨設(shè)色和勾花點(diǎn)葉法繪之，用筆簡率放逸，淺色沒骨，墨淡似無，極為生動(dòng)。梨花、繡球、百合、梔子花、菊花的花瓣皆以淡墨或淺色勾勒，線條隨著花瓣陰陽轉(zhuǎn)側(cè)或粗或細(xì)，或虛或?qū)崳驍嗷蜻B，或疾或徐，盡顯花瓣自然形態(tài)與質(zhì)感，既寫意又寫真。牡丹、玫瑰、荷花則以沒骨設(shè)色繪之，色淺如化入紙中一般，顏色如水墨暈染般富有層次，清雅脫俗。

淡墨淺色、清逸脫俗，雖是四季花卉，卻沒有萬紫千紅，花卉設(shè)色最多的是葉子，陳淳統(tǒng)一了所有枝葉的色調(diào)，一眼望去，全篇以淡綠色為主，其它顏色輔之，使得十一種花卉呈現(xiàn)出更為和諧一致的清雅格調(diào)。

縱觀本卷花卉，每一株花卉生長無論向左還是向右斜出，或彎折、或飄動(dòng)、或點(diǎn)首，所有花卉都朝左（卷尾）舒展之勢(shì)，猶如一陣東風(fēng)拂過畫面，四時(shí)花卉隨風(fēng)搖曳生姿，使得長卷瞬間被注入了氣息。這種“布置”使得靜態(tài)的物象，瞬間有了動(dòng)態(tài)的意趣。總之，無論從縱橫、疏密、取舍、參差、動(dòng)靜， 還是一詩一畫的獨(dú)特形式，使畫面處處呈現(xiàn)出空靈變化的妙境。

可以想象，當(dāng)我們經(jīng)過這6米長卷，賞四季花卉，觀物之生，是否也能感受到隨風(fēng)吹拂下花卉的四季變幻的生機(jī)與逸趣？

參考文獻(xiàn)：

《中國書畫》楊仁愷 上海古籍出版社 2001