在線微課｜印紋陶韻——幾何形態的變身

在中國廣袤的大地上，陶瓷文化如同一條綿延不絕的河流，滋養著華夏兒女的精神家園。在這條河流中，印紋陶以其獨特的藝術魅力和深厚的歷史底蘊，成為了一顆璀璨的明珠。今天，就讓我們一起走進印紋陶的世界，聆聽那來自遠古的土與火之歌。

一、印紋陶的起源

印紋陶，顧名思義，是指器表拍印花紋的陶器。印紋陶的起源可追溯至中國新石器時代晚期。這一時期的陶器制作技術已經相對成熟，人們開始追求在陶器表面進行裝飾，以增加其美觀性和實用性。相傳，南方百越先民們，在竹、繩編織的筐子里抹上一層泥，用于防蟲或儲存，一場大火過后，竹筐化為灰燼，而泥坯卻因火的洗禮，成為了帶有編織紋的陶罐，印紋陶便由此誕生。

當然，印紋陶的出現也是一種必然。隨著人類社會的發展，人們對自然之美有了天生的感知力，一旦脫離了溫飽問題的困擾，就會開始有美的思考。原始先民們在制作陶器時，用隨手撿到的尖銳硬物在陶坯上隨意刻畫，留下了痕跡。這些痕跡逐漸演變成為有一定規律的幾何紋樣，或是帶有一定韻律的裝飾紋樣，這種紋樣符合人們對自然美、規律美的認知，讓原始先民更愿意去使用這件器物。出于分享的本能，讓原始人在交流過程中，將自己刻畫的陶器展示給別人，又被別人效仿，再分享給更多人，這個過程重復下去，形成一種新生的藝術形式，并在原始部落間形成規模，一代代演變流傳。

二、印紋陶的發展脈絡

印紋陶的發展脈絡大致可以分為以下幾個階段：

1.新石器時代晚期至商代早期：這是印紋陶的初創期。此時的印紋陶以印紋軟陶為主，燒成火候較低，質地松軟，紋飾簡單粗率，深淺不勻。這些紋飾主要是出于加固坯體的功能需要，如繩紋、籃紋、編織紋等。隨著制陶水平的提高，人們開始有意識地在陶器表面拍印紋飾，以增加其美觀性。這一時期的印紋陶主要分布在南方地區，如浙江、江蘇、福建、廣東等地。

新石器灰陶水浪紋罐

2. 商代中期至西周：這是印紋陶的繁盛期。此時的印紋陶以印紋硬陶為主，燒成火候較高，質地堅硬，紋飾復雜多樣，規整而富于變化。印紋硬陶的紋飾主要包括方格紋、圓圈紋、曲折紋等幾何形紋飾，這些紋飾不僅增添了陶器的藝術美感，更反映了那個時代的獨特風貌。此外，商代后期，人們開始嘗試在印紋硬陶表面施釉，創造出了原始瓷器，標志著中國陶瓷史上的一個重大突破。這一時期的印紋陶在南方地區尤為發達，如江西清江筑衛城遺址、浙江紹興富盛長竹園窯址等地都發現了大量的印紋硬陶和原始瓷器。

商代印紋硬陶豆

3. 春秋戰國至漢代：這是印紋陶的衰退期。隨著鐵器的廣泛使用和社會生產力的提高，人們開始使用更加先進的制陶工具和技術，如輪制技術的普及，使得陶器制作更加精細和高效。同時，隨著瓷器技術的不斷發展和完善，原始瓷器逐漸被真正的瓷器所取代。因此，印紋陶在這一時期逐漸衰退，但其獨特的裝飾手法和豐富的文化內涵仍然對后世產生了深遠的影響。

戰國云雷紋硬陶尊

三、印紋陶的紋飾特點

印紋陶的紋飾是其最顯著的特點之一。這些紋飾主要是采用拍印的方法形成的，即以印模將所需花紋在所定部位捺印上去后進行燒制。印紋陶的紋飾種類繁多，包括回字紋、席紋、編織紋、繩紋、方格紋、米字紋、竊曲紋、云雷紋、曲折紋、水波紋、布紋、葉脈紋、菱形幾何紋等。這些紋飾不僅具有裝飾作用，還反映了當時人們的生活習俗和審美觀念。

方格紋

方格紋是具有一定形狀和大小的點、線及點線組合而成的圖案按照一定的方式排列的結果。

漢灰陶方格印紋折肩罐

曲折紋

曲折紋，亦稱曲尺紋、波折紋、三角折線紋，以折曲的線條組成。

西周晚期曲折硬紋陶

編織紋

編織紋，泛指竹、葦、藤、麻等編織物遺留在器物上的印痕以及后來摹擬這些印痕的裝飾性紋樣。

戰國網格席紋硬陶捏塑雙耳罐

四、印紋陶的分布區域

印紋陶主要分布在中國南方地區，如浙江、江蘇、福建、廣東、廣西、臺灣、江西、安徽等地。這些地區氣候濕潤，土壤肥沃，適宜于陶器的制作和保存。同時，這些地區也是中國古代文明的重要發源地之一，擁有豐富的文化遺產和歷史積淀。

印紋陶在這些地區的分布呈現出一定的地域性特點。例如，在浙江地區，印紋陶的紋飾以方格紋、米字紋、回字紋等幾何形紋飾為主；在福建地區，則以云雷紋、曲折紋等紋飾較為常見。這些地域性特點反映了當時不同地區人們的生活習俗和審美觀念上的差異。

＜結語＞

印紋陶，是土與火的藝術贊歌，是先民們智慧的結晶，更是中華民族傳統文化的瑰寶。它見證了華夏文明的繁榮與發展，也承載著我們對美好生活的向往與追求。通過對印紋陶的研究和分析，我們可以更加深入地了解中國古代社會的歷史和文化，同時也可以為現代的藝術創作和文化傳承提供重要的借鑒和啟示。

參考文獻：

《夏商周青銅文化大背景下的多樣性格局概論――兼談嶺南的印紋陶與原始瓷》李巖

《安徽地區商周時期幾何印紋硬陶初步研究》李業法

《論幾何印紋陶紋飾的藝術特征和起源》龍福廷

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