絹本。縱121厘米,橫73厘米。國家二級文物藏品。
畫面為高山大川式構圖,右實而左虛。右側山體高聳,山石崚峋,占據了畫面主體;有雙松盤曲,掩映著數間瓦屋;主仆六七人,或騎馬或徒步,沿山路逶迤而行。左側是斷溪岸,樹屋遠山,一片澹宕空濛。

本畫有舊題簽:“松年關山行旅圖中堂,捐本真跡,戊午仲夏固始吳氏留香閣珍藏。”固始吳氏其人未詳。畫心左側偏下,松根上方有楷書落款:“松年制”,他處更無題跋藏印。

劉松年(生卒年未詳),錢塘(杭州)人。因居清波門外,清波門又稱“暗門”，時人稱為“暗門劉”。淳熙間畫院學生,至紹熙時升為待詔。劉松年是南宋具有代表性的山水畫家,和李唐、馬遠,夏圭合稱“李、劉、馬、夏”。目前傳為劉松年的作品有多件,風格并不完全一致。現存作品《四景山水》,有李東陽跋,通常被斷定為劉松年真跡。《四景山水》可能畫的是西湖邊貴族庭院,卷分四段以表現四季之景,用筆清麗嚴謹,雖工細而不板滯,在技法上變李唐的“斧劈皴”為小筆觸的“刮鐵皴”。劉松年同時還擅長人物畫,在“李、劉、馬、夏”南宋四大家中，通常認為以劉的畫風較為多樣;但另一個原因可能也是因為劉松年的傳世作品中相當一部分未必是他的真跡,所以造成了風格上的差異。《圖繪寶鑒》說他“師張敦禮，工畫人物山水,神氣精妙”,而張敦禮又是學李唐的,所以他與李唐有著間接的師承關系。董其昌在評論劉氏《風雨歸莊圖》時說，“作中立（范寬）得意筆法”，認為他還受到范寬的影響。李唐山水,除青綠初法李師訓,最具代表性的山水畫風格則取法荊浩,也受范寬影響。其山石作斧劈皴,積墨深厚,總體的風格是古樸蒼勁。所以不管是就記載還是傳世作品來看,從范寬、李唐至劉松年有風格和技法上的傳承，這應該是肯定的。