在“金匱遺珍——無錫博物院典藏精品文物展”的展廳中，小編停下腳步，與一幅清雅生動(dòng)的畫作悄然相遇——清 任頤雉雞玉蘭圖軸。那一刻，仿佛時(shí)間靜默，唯有畫中雉雞靈動(dòng)的眼神與玉蘭含露的姿態(tài)，輕輕叩擊心扉。

清 任頤 雉雞玉蘭圖軸 紙本設(shè)色

國家二級(jí)文物

縱136cm 橫31.5cm

任頤（1840－1896），即任伯年，初名潤，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，后改名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江紹興府山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn)）人，清末著名畫家。

徐悲鴻繪《任伯年油畫肖像》

徐悲鴻紀(jì)念館藏

這位清末畫壇的巨匠，出身民間畫工，師從任熊、任薰，在”海上四任”的藝術(shù)脈絡(luò)中，既承襲了民間藝術(shù)的鮮活生命力，又吸收了文人畫的雅致格調(diào)，更主動(dòng)融入西洋畫的速寫、設(shè)色技法。以筆為媒，融貫中西，貫通雅俗，讓他的作品在筆墨韻味之外，多了一份百姓能讀懂的生活氣息。
《雉雞玉蘭圖軸》正是這種”雅俗共賞”的典范。雉雞絨毛疏密有致、蓬松靈動(dòng)，纖毫如生卻無刻意之跡；枝干則以蒼拙隨性的筆意疾掃而成，枯筆飛白間暗藏勁健生命力；玉蘭以淺藍(lán)色輕輕敷染，清冷如玉，素雅出塵，與雉雞頭頂?shù)哪且荒ㄓ奶m彼此呼應(yīng)，相映成趣。整幅畫面素潔明凈，卻因這若有如無的藍(lán)，頓生靈動(dòng)之氣，仿佛一瞬之間，自然生機(jī)就被永恒定格于紙本之上。

玉蘭在中國傳統(tǒng)意象中，向來象征高潔與堅(jiān)貞。任頤筆下的玉蘭，枝干蒼勁卻不張揚(yáng)，花瓣舒展卻不媚俗，依稀可見《楚辭》中”朝飲木蘭之墜露兮”的君子風(fēng)骨。任頤有意弱化嬌艷之色，強(qiáng)調(diào)枝干歷經(jīng)風(fēng)霜而依舊挺拔的品格，仿佛呼應(yīng)了晚清文人于亂世中對”堅(jiān)守”的無聲告白。

雉雞羽色斑斕、儀態(tài)優(yōu)雅，是傳統(tǒng)花鳥畫中象征祥瑞的題材。此畫占據(jù)C位的雉雞眼神炯炯，神采奕奕，頭頂一抹帥氣的藍(lán)色，仿佛下一刻便會(huì)振翅而動(dòng)。玉蘭與雉雞的組合，既流露出對自然生命的禮贊，亦是對高雅品格的詩意寄托。

歡迎來無錫博物院”金匱遺珍”展一睹真跡，感受任伯年筆下的生命之力與文人意趣。靜看玉蘭依舊如玉，稚雞依舊如生；看一場穿越百年的雅俗對話，如何在此刻，與你悄然相認(rèn)。