與古為新之王夢晗的創作構思

我的童年在水鄉度過。陽臺的窗戶一拉開，曬的被子下面就是運河；每個暑假的早上，外公外婆提溜著我穿過弄堂，捻著運河走一段路，去早鍛煉；學畫畫的時候，老師家住吳橋，我在橋下來來回回，看著運輸船隊的東往西來。運河兩岸的房子愈發的高了，兩岸的人聲亦愈發熙攘，不變的是這條運河依舊，扮演著錫城人民生活不可或缺的一部分。

中國傳統山水畫采用的是散點透視，講究的是觀看者步入畫面中去，移步易景，從湖邊小徑穿過假山園林，又步行過巍峨高山腳下，觀者成了這畫面的一部分。蔡光甫先生的運河作品秉承了一貫的透視方式，例如在作品《皋橋》中，觀者似乎可以從山腳下的茅屋出發，順小船而下，穿過頭頂的皋橋，橋上人流中穿雜著幾個轎府。過了橋，景色開闊起來，運河兩岸都是些農田，左右兩邊的船也舒散開來，往前看去，一路遼闊的好風光。

這次的創作中，我嘗試著打破傳統的觀察方式，多探尋一些透視關系的可能性。通過作品，希望大家去思考觀看的角度以及高度，在這里觀看者可能更像一個冷靜的觀察者，置身于在畫外。