揚(yáng)州八怪、清初四僧，看文人畫(huà)的多元流變

由明入清，隨著商品經(jīng)濟(jì)以及市民階層的興起，傳統(tǒng)文人畫(huà)亦逐漸走向多元之流變。明代“吳門(mén)畫(huà)派”針對(duì)不同受眾已有雅俗之分，清中期“揚(yáng)州畫(huà)派”不拘古法、標(biāo)新立異，呈現(xiàn)出通俗化、市民化等特點(diǎn)，及至清末上海開(kāi)埠，活躍于此的“海上畫(huà)派”力求入古出新、雅俗共賞，顯示了傳統(tǒng)文人畫(huà)頑強(qiáng)的生命力和向世俗化發(fā)展的新趨勢(shì)，為中國(guó)畫(huà)史別開(kāi)一新面。此類(lèi)諸家名作周氏伉儷多有珍藏，這也契合周老多元并舉、承古開(kāi)新之鑒藏情懷。

清 鄭燮 墨竹圖軸

鄭燮(1693-1765)，字克柔，號(hào)板橋。江蘇興化人。由進(jìn)士出任山東范縣和濰縣知縣，罷官后在揚(yáng)州以賣(mài)畫(huà)為生，其是“揚(yáng)州八怪”中最為人所稱道的畫(huà)家，擅繪蘭竹石，尤精墨竹。本作體現(xiàn)了鄭氏的典型畫(huà)風(fēng)，用墨干淡并施，筆法瘦勁挺拔，布局疏密相間，清瘦雅逸，意趣不凡。

清 李方膺 荷渠圖軸

李方膺(1695-1754)，字晴江，一字秋池，號(hào)虬仲等，“揚(yáng)州八怪”之一，善松竹梅蘭。該作繪于乾隆十八年(1753)，為李方膺晚年之作，此類(lèi)畫(huà)作迥異于傳統(tǒng)文人畫(huà)的審美趣味，而是通過(guò)荷花借以發(fā)揮對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注，具有極為入世的藝術(shù)觀。

清 石濤 紫薇荷花圖軸

石濤(1642-1708后)，朱明宗室，法名原濟(jì)，號(hào)大滌子、清湘老人、苦瓜和尚等，“清初四僧”之一。工于詩(shī)文，擅繪山水、蘭竹、花草及人物。該作繪于康熙三十六年(1697)，畫(huà)面中一叢蒲草，幾枝新荷，俯仰偃側(cè)于清波之中.各具曼妙之態(tài)，而岸邊紫薇，低垂花枝，妙趣橫生。

清 周之冕 花卉圖卷

周之冕，字服卿，號(hào)少谷，江蘇蘇州人，活躍于明嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期，為“吳門(mén)花卉三家”之一。周之冕吸取吳門(mén)寫(xiě)意山水筆法，將其轉(zhuǎn)化為花鳥(niǎo)畫(huà)的造型語(yǔ)言，開(kāi)創(chuàng)了“勾花點(diǎn)葉派”，影響了明末及清代的花鳥(niǎo)畫(huà)筆墨風(fēng)格。本卷所繪多種花卉，每一種花卉所表現(xiàn)的情態(tài)、顏色和韻味均有不同之處，各類(lèi)花卉之間布局疏朗，賦色鮮艷，將鮮花盛開(kāi)時(shí)生機(jī)盎然、清雅明快的神韻淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)。