二、發(fā)展期

北宋時(shí)期，因雕版發(fā)達(dá)，書籍中已出現(xiàn)了連續(xù)性的插畫。活字印刷的發(fā)明，使得連環(huán)畫開始出現(xiàn)了上圖下文的形式。《列女傳》就是首部同這種形式刊出的連環(huán)畫。

《列女傳》

元代時(shí)期，戲曲和文學(xué)十分繁榮，連環(huán)畫為了更適應(yīng)讀者的“胃口”，題材向文學(xué)作品傾斜。《西廂記》連環(huán)畫版由此誕生。清代繼承了元明的創(chuàng)作傳統(tǒng)，率先出版了我國(guó)四大名著之一的《三國(guó)志》。

《西廂記》

《三國(guó)志》

三、成熟期――繁榮期

舊、新民主主義革命時(shí)期是連環(huán)畫創(chuàng)作的成熟期，此時(shí)出版的《薛平貴征東》，就已較完整的把圖畫和文字結(jié)合在一起，同時(shí)還將連環(huán)畫作為革命的宣傳工具。木刻連環(huán)畫《鐵佛寺》就是反映新四軍和人民革命斗爭(zhēng)的連環(huán)畫作品。

《薛平貴征東》

《鐵佛寺》

新中國(guó)成立之后，我國(guó)的連環(huán)畫創(chuàng)作也得到了飛速發(fā)展，內(nèi)容更加豐富，表現(xiàn)技法和質(zhì)量也日益增進(jìn)。連環(huán)畫的文字內(nèi)容，從國(guó)內(nèi)移到國(guó)外，由配文發(fā)展到腳本。技法也加上油畫、國(guó)畫、版畫各畫種的融合。

20世紀(jì)80年代，我國(guó)不僅建立了正軌的美術(shù)出版社，設(shè)置了連環(huán)畫藝術(shù)的文字編輯，還鼓勵(lì)優(yōu)秀作家、畫家參與連環(huán)畫創(chuàng)作。此時(shí)的創(chuàng)作形式日臻完美，真正做到相輔相成，文畫交融。

四、現(xiàn)今――未來(lái)

連環(huán)畫作為大眾文化，陪伴并滋養(yǎng)了數(shù)代人的成長(zhǎng)，誕生了許多優(yōu)秀經(jīng)典的作品。隨著時(shí)代的變革，連環(huán)畫的社會(huì)屬性從閱讀對(duì)象轉(zhuǎn)變?yōu)槭詹貙?duì)象。但連環(huán)畫作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式，在新中國(guó)美術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中，具有不可替代的歷史地位和作用.。隨著時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們文化水平不斷提高，生活節(jié)奏加快，文化娛樂活動(dòng)豐富，連環(huán)畫失去往日的光輝，這也需要我們新一代青少年思考如何創(chuàng)新和傳承傳統(tǒng)文化在當(dāng)下是如何生存與發(fā)展的。輪到我們發(fā)光發(fā)熱的時(shí)候啦，沖吧，少年！