無錫，古稱“梁溪”，《無錫志》(元?王仁輔)里記載有"古溪極狹，南北朝時梁大同(公元535-545年)重浚，故號梁溪，南北長三十里" 。無錫自古便是“魚米之鄉”，當然，它的經濟發展基礎深厚，早在明代，織布、陶瓷、制磚等手工業已經非常發達了。19世紀中期，無錫更是與九江、長沙、蕪湖合稱為“中國四大米市”。“經濟基礎決定上層建筑”，作為吳越文化重要組成的無錫人文底蘊十分深厚，這里有被譽為“太湖佳絕處”的黿頭渚、“江南第一山”的惠山，由國家級文化遺產鴻山墓群，還有梅園、蠡園、寄暢園等，今天就為大家介紹一下無錫博物院中所藏的梁溪好風光。

圖01 | 倪瓚《苔痕樹影圖》

這幅是倪瓚所畫的《苔痕樹影圖》。倪瓚，字泰宇，別字元稹，江蘇無錫人，生于元朝大德五年（公元1301年），是元末明初著名畫家，與黃公望、王蒙、吳鎮合稱“元四家”。

這幅畫為國家一級文物，也是無錫博物院的“鎮館之寶”之一。畫面中描繪的便是太湖邊的山石，此幅作品筆墨淡雅，構圖十分簡潔。圖中枯樹高大堅挺，表現君子般堅貞高潔的品質；大石用側鋒，以干而帶毛的渴筆作折帶皴，這是倪瓚獨創的皴法，表現出山石堅硬的質感。倪瓚畫竹極負盛名，畫上竹枝極細，似斷還連，竹葉不多，清氣逼人。整個畫面用筆簡逸，充滿靈性。

看過了古人所繪的無錫，我們再來看看近現代畫家所繪的梁溪風光。

圖02 | 錢松嵒《運河工程》

這是無錫畫家錢松嵒所繪的《運河工程》。錢松喦（1899-1985），江蘇宜興人，和許多同時代出生于晚清、成長于民國的老畫師一樣，錢松嵒并沒有進過藝術院校學習，盡管當時的新學已經興起。江南繪畫傳統底蘊深厚華滋，民國時期梁溪畫壇石濤、石溪之風興盛，錢松喦至無錫求學后深受熏陶，亦開始師法古人、追摹古意，刻苦研習“二石”。

新中國成立之初，錢松嵒創作了一批表現家鄉無錫的作品，這幅《運河工程》就是其中之一。此作畫面遠景為錫惠二山，中部繪有綿延不絕的運河大堤和密集的人群、推車，隨處飄動的紅旗貫穿整幅畫面的各個角落。通過對這一系列人物、紅旗、桅桿等元素的平面鋪陳，打破了傳統繪畫構圖的寧靜感，讓人感受到當年熱烈、積極的氛圍。

圖03 | 黃養輝《太湖之晨圖》

這幅畫是黃養輝所繪的《太湖之晨圖》。黃養輝，1911年生于江蘇無錫。早年受過造型藝術的嚴格訓練，擔任藝術大師徐悲鴻教授的秘書長達20年之久，成為徐悲鴻的得意弟子。悲鴻大師曾評價其“于藝卓然有所樹立，開中國繪畫新境界，知名當世”。畫面中的舟群、繩索交錯、桅桿倒臥起伏、線纏繞著面、手忙腳亂的漁民，無一不在表現視覺的藝術。

圖04 | 諸健秋《太湖春濤圖》

這幅畫是諸健秋所繪的《太湖春濤圖》。諸健秋，晚清畫家，擅長山水、人物，作品以宋元為宗，對元四家和吳門畫派多有鉆研﹔繼而上溯五代，悉心臨摹董源的《瀟湘圖》，繼承創新，逐步形成了自己蒼潤清秀、平淡天真的藝朮風格。他所繪山水多淺絳色，運筆犀利遒勁，墨色清淡，敷彩淡雅。

圖05 | 蔡光甫《太湖古運河黃埠墩圖軸》

這幅畫是蔡光甫所繪的《無錫古運河黃埠墩圖軸》。黃埠墩原為芙蓉湖中的一個小洲，相傳戰國四公子之一的春申君黃歇曾在洲上疏治過芙蓉湖，黃埠墩因此而得名。明代墩上尚有文昌閣、環翠樓、水月軒等建筑，到清康熙時，僅存佛殿一間，康熙、乾隆南巡時，曾多次到此駐蹕。此后，佛殿屢毀屢修。上世紀50年代，在大運河改道工程中，佛殿被拆除。上世紀80年代，政府將南門外張元庵戲臺移建于墩上，形成了目前黃埠墩的建筑格局。現如今，黃埠墩已成為無錫段運河的文化標志之一。圖中的黃埠墩應當是依據拍攝于1915的老照片繪制而成，畫家準確地把握了黃埠墩“在寺塘涇口，適據中流”的地理位置，表現出黃埠墩一帶叢柳掩映、千帆捷馳的秀美風光。

圖06 | 王夢晗《西水墩》

看了大師們的畫作，這里還為大家展示了一幅錫博英才青年畫家――王夢晗的作品《西水墩》。西水墩，舊稱窯墩，位于江蘇無錫古運河與梁溪河的交匯處，四面臨水，形如島嶼。在這幅畫中，她將自己對運河的理解和情感融入于此，為大家展示新青年畫家筆下的古運河。