明末清初，畫壇流派紛呈，名家輩出。在“松江派”、“嘉興派”、“常州派”風(fēng)起云涌的繪畫時代，藍瑛與其創(chuàng)立的“武林派”（所謂“武林派”，因杭州古稱武林而得名。）如同一股清流，在流派林立的畫史上占據(jù)了一席之地。

藍瑛（1585出生，1664年尚在），字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀，明末清初杰出的山水畫家，兼工人物、花鳥。藍瑛出生于浙江杭州一個平凡的家庭，自幼便展現(xiàn)出過人的繪畫天賦，其一生以繪畫為職業(yè)，是一位勤奮且高壽的畫家。在近八十年的人生中，藍瑛為后世留下了大量的繪畫作品。

藍瑛早年主要臨摹唐宋元名作，偏愛黃公望，又受松江派的影響，早期畫風(fēng)細謹工致，面貌多樣。

二十三歲時，藍瑛移居松江，求教于書畫名家孫克弘（約1533—1611），并有幸結(jié)識藝壇大咖董其昌（1555—1636），得以長期隨侍左右。在董其昌的幫助下，他結(jié)識了松江眾多名人。在此期間，藍瑛游歷南北，飽覽名勝，開闊了眼界，大大豐富了創(chuàng)作內(nèi)容，畫風(fēng)也逐漸成熟。

明 藍瑛 仿一峰山水圖卷

縱25厘米，橫344.5厘米

無錫博物院藏

中年后，大約在藍瑛50到60歲期間，藍瑛的畫風(fēng)發(fā)生了轉(zhuǎn)變。他融自然造化，博采眾長，將南北派山水畫風(fēng)相融合，繪畫面貌呈現(xiàn)出蒼古峻厚，秀潤淡雅的特點。

明 藍瑛 一江秋水圖軸

縱95.5厘米，橫37.8厘米

美國普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏

晚年時期，藍瑛回到故里杭州，以賣畫授徒為樂，影響深遠。晚年是藍瑛一生繪畫創(chuàng)作最為成熟和輝煌的時期。他在融會貫通前人技法的基礎(chǔ)上，開創(chuàng)了縱橫奇古、樸茂雄勁的繪畫面貌，并自立門戶，成為了“武林派”的掌門人，以獨特的畫風(fēng)馳騁畫壇。

明 藍瑛 華岳高秋圖

縱310.9厘米，橫102.2厘米

上海博物館藏

明 藍瑛 青山紅樹圖軸

縱177厘米，橫92厘米

無錫博物院藏

藍瑛的山水畫作品，大致可分為兩大類：一類是以青綠為主的設(shè)色山水；另一類是以淺絳為主的水墨山水。他的淺絳水墨古樸蒼雄，青綠山水則明麗簡勁，尤其是沒骨青綠山水更具特色。藍瑛所創(chuàng)立的武林派，形成了獨特的“藍氏語言”，追隨者眾多。除藍瑛的次子藍孟，孫子藍深和藍濤外，還有不少從學(xué)的弟子。明末大畫家陳洪緩、禹之鼎等人都曾拜在他的門下。

明 藍瑛 白云紅樹圖

189.4 厘米× 48 厘米

故宮博物院藏

[參考資料]

[1] 王伯敏.中國繪畫通史[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2008.

[2]史仲文.叢書主編，王瑾瑾、陳宇飛主編.明代繪畫藝術(shù)史[M].上海：上?？茖W(xué)技術(shù)文獻出版社.2022.
[3]王一韜.藍瑛青綠山水畫研究[D].南京師范大學(xué).2021.

[4]胡光華.藍瑛及其武林派的山水畫[J].上海大學(xué)藝術(shù)研究院,2006:33—41.