展覽名稱(chēng)：人生列車(chē)三部曲——中外6人攝影展

主辦單位：無(wú)錫博物院

承辦單位：程及美術(shù)館

時(shí)間：2019.11.23—2020.2.16

地點(diǎn)：程及美術(shù)館

列車(chē)作為現(xiàn)代化的典型符號(hào)之一，將原先充滿(mǎn)確定性的絕對(duì)空間和場(chǎng)所轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N開(kāi)放的、不確定的相對(duì)空間。

《人生列車(chē)三部曲——中外6人攝影展》于11月23日開(kāi)幕，是程及美術(shù)館對(duì)當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影研究的一次嘗試。中外6位攝影師在不同維度和文化場(chǎng)域中，各自對(duì)當(dāng)代社會(huì)的認(rèn)知，用攝影解碼對(duì)社會(huì)和歷史的迷思。

展覽將重新檢視紀(jì)實(shí)攝影的寫(xiě)實(shí)主義本質(zhì)，“人生列車(chē)三部曲”讓我們以“他者”的視角平靜地看待我們身處的社會(huì)與時(shí)代，并讓我們思考如何面對(duì)未來(lái)。

三部曲之一“窗外世界”：對(duì)于馬克·內(nèi)維爾與李政德來(lái)說(shuō)，人們?nèi)粘Ｉ畹膽騽』查g和拍攝機(jī)遇同等重要，無(wú)論是社會(huì)轉(zhuǎn)型期的格拉斯哥港口小鎮(zhèn)、倫敦與匹茲堡的社會(huì)風(fēng)景或是極速城市化發(fā)展下的深圳，都在某種程度上體現(xiàn)了加速的社會(huì)發(fā)展下的人們的反應(yīng)。

三部曲之二“匆匆過(guò)客”：如果說(shuō)鬼海弘雄拍攝的淺草寺門(mén)前奇裝異服的各色游客，隱喻著人生中轉(zhuǎn)瞬即逝的停留，那么唐浩武所拍攝的城市建設(shè)者農(nóng)民工，因其特殊的流動(dòng)性而同樣成為了一種“社會(huì)游客”的代表。

三部曲之三“一列車(chē)廂”：瀨戶(hù)正人和錢(qián)海峰的作品不僅采集了來(lái)自列車(chē)中的乘客的表情萬(wàn)象，更是對(duì)攝影藝術(shù)背后所映射出的人文關(guān)懷和社會(huì)體系的整體調(diào)查。日本地鐵中表情茫然的上班族所體現(xiàn)的復(fù)雜生活狀態(tài)和中國(guó)綠皮火車(chē)中乘客的簡(jiǎn)單、真實(shí)的生活存在著階層文化的差異。