本期錫博講壇，我們迎來了南京博物院藝術(shù)研究所副研究員龐鷗先生。

還記得那年玄武湖畔的《藏天下：龐萊臣虛齋名畫合璧展》嗎？展覽策劃正是出自于龐先生的手筆。聽說不久又將有他的大手筆制作，主題就是關(guān)于“青藤白陽”。

話說宋代花鳥畫發(fā)展已經(jīng)達到高潮，這時候，按照武俠小說的邏輯，當(dāng)另有高人出現(xiàn)，打破原有格局。事實上，白陽山人陳淳與青藤道人徐渭就是這樣的絕世雙驕，他們先后出現(xiàn)，開寫意花鳥之新風(fēng)，使得花鳥畫更添新輝。

陳淳本來受其師文征明的影響，秉持著工整的畫風(fēng)。但心中忠誠的“觀物之生”的理念，卻引導(dǎo)著他，走向風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。40歲前后，陳淳逐步確立了他寫意花卉的風(fēng)格。

他還喜歡采用間畫間題的體式。

時光荏苒，到了徐渭這，他不僅發(fā)揚了這種間畫間題的體式，更將大寫意花鳥推向了極致。

徐渭幼時家境不錯，可惜是庶出。一生從事過音樂、編劇、書法、軍政等等，展現(xiàn)出各方面的才華，卻最終身陷囹圄。出獄后的18年間，才創(chuàng)作出許多繪畫作品，這些也都是用于謀生。當(dāng)時是吳門畫派與浙派畫家的天下，徐渭也只能在夾縫中求生存。因此，他的畫在他生前并未受到重視。直到后世才為人驚嘆。

陳淳一生純粹而真實，徐渭一生坎坷卻恣意瀟灑。經(jīng)過龐鷗先生一番系統(tǒng)透徹的講解，再看到兩者的作品時，才真正明白了“畫如其人”的奧妙。

龐鷗先生策劃的“青藤白陽”畫展，將于明年上半年在南京博物院開展。屆時，無錫博物院藏的多幅名作也將參展。觀眾們可以前往一飽眼福。

只是，“策展人親評”這種福利小編不知道還有沒有。反正這次沒有關(guān)注錫博講壇的，肯定是錯過了。

2014年南京博物院“藏天下：龐萊臣虛齋名畫合璧展”觀展者如潮

《菊石圖》軸 首都博物館

徐渭 《蔬果圖》 1582年