晚清民國時期折扇的修復與還原——記無錫博物院藏近代秦寶瓚墨筆山水無款行書成扇的修復

出袂輕飏，拂膺涼飔：折扇的審美與功能

清趙翼所撰《陔馀叢考》中有對折扇的名稱由來及盛行時間的記載：“高江村《天祿識余》謂：今之折疊扇，初名聚頭扇，元時高麗始以充貢。明永樂間稍效為之，今則流傳浸廣，團扇廢矣。至于揮灑翰墨，則始于成化間云。《癸辛雜識》：倭人聚扇，用倭紙為之，雕木為骨，金銀花草為飾，并有作不肖之畫于其上者。《七修類稿》亦謂，成化初高麗貢至，朝命仿制以答，復書格言以賜群臣，民間遂效而為之。”①以上可見，明代是折扇進入發展、流行的時間節點，攜扇出行逐漸成為一種社會風尚，江南地區尤甚。

（明 仇英 清明上河圖 局部）

折扇主體由扇骨與扇面構成。扇骨材料多樣，竹、木為主，肩型有廟門肩、平肩、美人肩、無肩，頭型又分圓頭、方頭、花頭。明代文震亨《長物志》卷七載：“其骨以白竹、棕竹、烏木、紫白檀、湘妃、眉綠等為之，間有用牙及玳瑁者，有員頭、直根、絳環、結子、板板花諸式，素白金面，購求名筆圖寫，佳者價絕高。其匠作則有李昭、李贊、馬勛、蔣三、柳玉臺、沈少樓諸人，皆高手也。紙敝墨渝，不堪懷袖，別裝卷冊以供玩，相沿既久，習以成風，至稱為姑蘇人事。”② 扇面一般為紙扇面、絹扇面兩大類，其中紙扇面為素紙扇面、色紙扇面、金箋扇面等，絹扇面亦可分素絹、金（銀）絹、色絹三種。

折扇的初始作用即扇風納涼，后因明清文人畫家的推動，對折扇扇面進行書畫創作，再加之體型小巧，便于拿在手中把玩，使得折扇被賦予了一定程度上的藝術審美功能。此外，文人間又愛好以折扇互贈，折扇的社交屬性亦被凸顯。

折扇的修復與成扇的還原

一般對于折扇的修復，多將扇面正反兩面單獨托裱，并制成鏡片，亦或是立軸等其他形制，這種操作的優點是有利于后期的保管收納，但對折扇原本的形制是有所改變的，扇面和扇骨不再是一個整體，作為折扇整體的藝術形式是被打破的。故筆者在對本件折扇進行修復時，嘗試對已分離的扇面和扇骨進行分別修復，最后進行扇面的合扇及扇骨回穿，從而還原出該折扇的原本形態。

1、基于該折扇自身的考察

扇面正面為行書無款，反面作墨筆山水，落款“岐農”，即秦寶瓚。秦寶瓚， 1856-1928，字岐臣，改字岐農，以字行，號穉云、懶云、聵叟，無錫錫山秦氏家族秦臻第四子，乾嘉古文學名家秦瀛裔孫，附貢生，齋名晚紅軒。秦善詩文書畫，山水師倪云林及四王，花卉取法南田，篆隸行楷俱精。

本件折扇送修時的狀態及病害如下：玉竹扇骨，直方，2.0排口，九五寸。大骨、小骨完全分開且均有變形，小骨或有缺失，扇釘缺失。兩根大骨上均有扇面粘連。扇面絮化嚴重，多處霉點，大面積缺失，包邊絹條脫落等。

（修復前）

2、拆解

此部分分為大骨和粘連扇面的分離以及小骨和扇面的分離。大骨上都有不同程度的扇面粘連，用濕毛巾覆蓋悶濕粘連在大骨上的扇面，后用針錐、鑷子等將粘連的扇面小心取下，11根小骨分別從扇面中抽出。

3、清洗

對扇面和扇骨分別進行清洗處理。扇面部分用清水和酒精對墨色及印章顏色進行測試，不脫色后進行除塵與除霉。用毛筆去除灰塵，尤其關注扇面折痕處。用棉簽蘸取酒精對霉點處進行擦拭，可去除部分霉點。扇骨部分用棉布蘸取酒精進行擦拭。

4、扇面修復

對于扇面的修復，采用揭、托、補、合的基本步驟。首先將扇面的正面和反面揭開，將絹濕水并繃平于案子，干凈排筆蘸熱水淋濕扇面，后將毛巾卷起，從畫心中間向四周滾出，上述操作進行數次后至畫心相對干凈為止，并蓋毛巾悶潤，將扇面的正反兩面分開，再分別去除每一張的命紙及其中的隔條。從大骨上取下的兩塊扇面的粘連部分，也按照上述步驟進行清洗、揭裱，并根據畫心內容回拼至其原來的位置。考慮到完整扇面共由四層組成，且需折疊成扇，所以采用較薄的宣紙來托，使其整體厚度可以輕薄一些。托完的兩張扇面上墻繃平，下墻后對破洞以及缺失的部分進行隱補。隱補之后可再次濕水上墻，待干燥后對缺失處上膠礬水，之后進行全色，與正常古舊畫修復環節一致。合扇部分是整個修復環節中的重點及難點，裁出和小骨寬度相似的宣紙條，長度超出扇面的半徑，將干燥下墻的扇面，畫心朝向拷貝臺放置，經核對正反扇面并記數折痕，再根據扇面的折痕進行定位，確定好隔條應該放置的位置，兩張扇面一張背面上稀漿水，一張背面用清水濡濕，隔條依次、等距粘貼在上漿水一面的扇面背后，后將另一面已經濡濕的扇面對齊上下邊貼上，墊水油紙排實。晾干后的扇面已經正反合二為一，用針錐挑開每一個隔條的開口處。用竹料制作和小骨寬度相似的通條，從針錐挑開的地方穿入，依次將每一個隔條處全部通開。沿著折痕對扇面進行折疊，全部折完以后，用馬蹄刀沿著上下邊緣將扇面切齊。因本扇的扇面送修時包邊脫落嚴重，所以重新制作包邊，包邊時繃平扇面，絹條上漿，緊緊貼合扇面的上邊緣進行包邊。

（揭裱）

（隱補）

（貼隔條）

5、扇骨修復

扇骨的制作過程比較復雜，分為選竹、下料、劈竹、刮青、蒸煮、打篾、選篾、纏把、打孔、造型、耪面、拉稍、扒稍、刨砂、標記、拋光、合股、上釘、拋面等20多道工序。本扇根據扇面的折痕，發現事實上需要13根小骨，故選擇與原小骨顏色相近的玉竹細竹條，用耪修型至和原小骨類似，再行打磨。打磨后與原有的大骨小骨一起，對齊上白牛角釘，并燙釘。

6、成扇的還原

準備已經通好的扇面和燙釘完畢的扇骨，依次將每一根小骨的前端插入開口處，待小骨全部插入后，將折扇合起，一并將小骨完全插入扇面。最后粘合大骨和扇面。

（扇骨回穿）

關于折扇修復、保管的思考與總結

1、折扇修復中的難點在于隔條位置的確定、合扇的對齊以及通扇面。隔條的位置可以在扇面邊緣多出的托紙上用鉛筆做好標記，避免上了漿水后，因扇面變透而帶來的看不清。合扇的對齊在于兩個扇面不要太濕，可將清水濡濕的扇面卷起部分后再行上紙，這樣可以避免沾到隔條而改變隔條的準確位置。通扇面的關鍵在通條的制作，一定要圓頭，防止戳穿扇面。

2、對于折扇的保管，尤其對破損嚴重的或是扇骨、扇面分離的折扇，很多情況下是修復成扇面，然后做成鏡片進行保管，但是這樣一來，扇面和扇骨就分開保管了，失去了文物原有的整體性，所以將其恢復為成扇的形式不失為一種可行的保存方式。針對扇面的保存，由于折痕的地方容易斷裂，故應盡量減少打開與合上的次數；扇骨的保存方面則在于對竹木料等材質的重視，就竹料的保存而言，其關鍵在于對溫濕度的把控，過于干燥的環境下竹子容易開裂，每年過完冬天都須檢查。

（修復后）

參考文獻：

1、[清]趙翼撰，《陔馀叢考》，河北人民出版社，1990年，第675頁。
2、[明]文震亨,《長物志》，浙江人民美術出版社，2016年，第72頁。