不拘一格的醴陵釉下五彩

醴陵窯釉下五彩瓷器造型千變?nèi)f化，紋飾題材豐富繁多，燒制工藝別出心裁。每件釉下五彩瓷器的畫面都猶如一幅中國(guó)水墨畫，具有鮮明的藝術(shù)特色，被譽(yù)為“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”。

從“三燒制”到“二燒制”

醴陵釉下五彩瓷通常采用“三燒制”，即先以800度低溫?zé)伤靥ィ缓筮M(jìn)行彩繪，為使畫面上的墨線及色料中的有機(jī)物和雜質(zhì)等揮發(fā)，再以低溫煅燒一次，最后罩透明釉經(jīng)1200度以上高溫?zé)伞Ｆ錈品椒ê?jiǎn)便，是近代中國(guó)陶瓷發(fā)展史上一個(gè)新成就。

1954年，在吳壽祺的帶領(lǐng)下將原“三燒制”工藝簡(jiǎn)化為“二燒制”。隨著技術(shù)的不斷革新，如今的醴陵瓷有著“白如玉、薄如紙、明如鏡、聲如謦”之美譽(yù)。

清宣統(tǒng)二年醴陵窯素三彩山水紋瓷瓶

從“單色釉”到“五彩釉”

1907年后，醴陵窯的藝人們通過唐代長(zhǎng)沙窯的發(fā)色原理，摸索研發(fā)出了釉下藍(lán)彩、綠彩、墨彩、赭彩等復(fù)色彩料，極大地豐富了釉下五彩瓷的藝術(shù)表現(xiàn)力，使釉下裝飾進(jìn)入了五彩繽紛的境界。

清宣統(tǒng)醴陵窯釉下五彩鏤空葡萄紋瓶

從“有”到“無”的線條裝飾

醴陵釉下五彩瓷的紋飾之所以與釉面渾然一體，優(yōu)雅而和諧，這些空白線條是一重要因素。在瓷器上作畫時(shí)，以墨線勾勒紋飾大致輪廓后，再以分水法填以色彩，由于墨線線料中含有乳香油，勾勒的墨線不僅表現(xiàn)圖案的輪廓，同時(shí)也具有堵水功能，即使填色的料水高出輪廓許多也不會(huì)外流，使色彩平整無痕。而這些墨線又是如何消失的呢？工匠們使用了一種不耐高溫的植物顏料，這種顏料經(jīng)過高溫焙燒后會(huì)自動(dòng)炭化脫落，自然呈現(xiàn)空白線條的效果，這是醴陵釉下五彩瓷獨(dú)有的“沒骨法”！

“千年瓷都，天下醴陵”，醴陵瓷器在短短的百年間，已在中國(guó)陶瓷史上寫下了濃墨重彩的一筆，“釉下五彩”工藝代表著當(dāng)今中國(guó)最高的制瓷水平之一。它從歷史深處走來，攜帶紅色血脈，講述山河歲月的崢嶸與輝煌，為推動(dòng)中國(guó)陶瓷的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]《收藏》雜志2019年第6期

[2] 試析清末醴陵窯釉下五彩瓷瓶器形的分類 沙 偉-文

[3]鄧文科.醴陵釉下彩瓷[M].北京：中國(guó)輕工業(yè)出版社，1984：44.

圖片來源：湖南省博物館及網(wǎng)絡(luò)