單反時代終結者？

佳能、尼康等傳統單反相機巨頭爭先恐后地推出全畫幅微單產品，曾經盛極一時的單反似乎已無力還擊。

兩年一屆的世界影像博覽會（photokina），是全球照相器材廠商的大集會。會上，絕大多數廠商都會發布自己的最新產品。在2018年9月27日的photokina博覽會上，松下、適馬和徠卡宣布建立“L卡口聯盟”。同時，松下和適馬都宣布將發布他們的全畫幅無反相機（無反光鏡相機，也即大眾口中的“微單”）。其實，除了“三家聯盟”，三星和蔡司也都在加緊研發自己的全畫幅無反相機——這些相機似乎都搶著相繼上市……

當然，在相機領域，動作最快的仍是數碼相機“三巨頭”——佳能、尼康和索尼。

尼康沒等photokina召開，就于8月23日在東京召開全球發布會，首次發布了兩款全畫幅微單相機Z6和Z7（同為全畫幅，Z6有2450萬像素，Z7則有4575萬像素）。兩款相機都支持機身五軸防抖。被中國消費者譏諷為“牙膏廠”的佳能不甘示弱，同年9月5日也發布了3030萬像素的全畫幅無反相機EOS-R（無機身防抖）。佳能公司的經理甚至稱：“EOS-R相機的畫質可以說比目前所有佳能單反相機都要好。”顯然，他所說的“所有佳能單反”也包括目前佳能的頂級單反EOS-1D系列。

說實話，在數碼相機業務方面，佳能的技術儲備是最多的，發布全畫幅無反相機對它來說理應易如反掌，但佳能每次發布新產品跟“擠牙膏”一樣，結果成了三巨頭中最晚發布無反全畫幅的廠商。

僅僅一個月內，世界數碼攝影的幾大巨頭都發布或公布了旗下首款“全畫幅微單”——微單有什么神奇之處？單反相機的地位受到威脅了嗎？

▲“畫幅”代表光學傳感器的尺寸大小（圖片來自網絡）

“底大一級壓死人”

要說清楚全畫幅微單的好處，先有必要分別說一下“全畫幅”和“微單”兩個概念。

全畫幅數碼相機的光學傳感器尺寸為36x24mm，相當于過去135膠片相機一張膠片的大小。傳感器尺寸大于全畫幅的相機還有“中畫幅”和“大畫幅”；傳感器尺寸小于全畫幅的數碼相機常見的有半幅機（通常是指APS-C規格，傳感器尺寸約為24x16mm）、4/3傳感器。當然，許多卡片相機和手機的傳感器連半幅都不到。

在攝影行業有句老話：“底大一級壓死人”——在傳統膠片時代，膠片底片的尺寸越大，畫質越好。其實在數碼時代，也是如此。

一般來說，半幅機的畫質沒有全畫幅的好，全畫幅不如中畫幅的，中畫幅的趕不上大畫幅的數碼后背。這導致了一種趨勢的形成：越是藝術家、廣告攝影師，越愿意選擇中畫幅或者更大畫幅的相機。這些相機雖然價格昂貴，但產出的照片價值也很高，攝影師還是負擔得起。而攝影記者和一般對畫質沒有超高要求的攝影師，更愿意選擇全畫幅相機，畢竟畫質足夠好，性價比更高，也更便攜。

那么，究竟什么是微單？

“微單”是索尼公司專門針對中國市場發明的一個詞。其特點是：相機小巧、便攜，卻還可以像單反相機一樣更換鏡頭，并提供和單反相機同樣的畫質。“在專業機中最時尚，在時尚機中最專業”，這是索尼公司給出的定位。此前，奧林巴斯、松下、三星將之稱為“單電相機”。

反光鏡和五棱鏡沒了

可以看出，微單相機是一種介于數碼單反相機和卡片機之間的跨界產品，其結構上最主要的特點是沒有單反相機的反光鏡和五棱鏡。

沒有了反光鏡和五棱鏡，相機就可以做得更小巧。可別小看這個“小”，要知道，有多少職業攝影師因為單反過大過重而落下腰病，他們整天都在為一大堆沉重的攝影器材而發愁。單反相機之所以無法徹底小型化，就是因為反光鏡和五棱鏡在機身內占據了非常大的空間。但沒有了反光鏡和五棱鏡，取景怎么解決呢？

一種辦法就是在相機上再加裝一個光學取景器，如徠卡的“旁軸相機”就是此種方法；另一種就是不要取景器，直接看顯示屏取景。

旁軸取景有一個缺點，如果鏡頭是一兩枚定焦鏡頭還可應付，如果攝影師使用變焦鏡頭，取景器中的畫面可能就不同于拍攝到的畫面了。

上面這個棘手問題，最終被索尼公司解決了——他們開發了電子取景器（EVF）。如今的全畫幅微單大多都選擇了這種取景方式。其實，索尼早先的電子取景器非常不好用。一是取景器中的畫面與實際場景相比有延遲，二是電子取景特別費電——原來使用索尼微單的攝影師出門都得揣好幾塊電池。正是這些弱項，導致微單遲遲沒能撼動單反的地位。

“法蘭距”縮小了

微單相機將反光鏡和五棱鏡拿掉后，還帶來另一個好處，就是相機的“法蘭距”縮小了。法蘭距（也叫相面距），這是什么東東？通俗點說，就是鏡頭卡口（“法蘭”）到傳感器（也就是對焦平面）的距離。

在其他參數不變的情況下，法蘭距越小，畫質越好。其中的原理與“小孔成像”類似，鏡頭可以看作“小孔”，而傳感器就是墻壁——鏡頭距離傳感器越近，傳感器中央與邊緣接收的光線量就越接近，那么畫質也就更加接近。

▲由于反光鏡的存在，單反的法蘭距更大

尼康F、佳能EF、賓得K等常見的單反卡口，法蘭距都在45mm左右，徠卡M卡口的法蘭距在27.8mm。而索尼微單的E卡口，法蘭距僅為18mm，尼康新出的全畫幅微單則為16mm。

法蘭距短的相機還有一個好處——只要加上合適的轉接環，將法蘭距加長到和單反一致，就能使用單反鏡頭了。反過來，長法蘭距的單反鏡頭卻不能通過“鋸掉一截”來兼容微單。所以，微單給大家帶來了一個大利好：通常攝影師手里都有一大堆老鏡頭，現在似乎都可以用上了。不但索尼，佳能、尼康都為他們新出的微單發布了轉接環。佳能、尼康的變焦、長焦單反鏡頭，都可以轉接到索尼以及同廠的微單上使用。

其實，短的法蘭距對鏡頭設計提出了更高的要求。佳能尼康都不得不為他們的全畫幅微單設計更好的鏡頭。對大多數對畫質要求沒有那么苛刻的攝影師來說，這是一個意外的方便。值得注意的是，老鏡頭因為設計是針對法蘭距較長的相機，如今接在法蘭距短的全畫幅微單上，許多會產生輕微的四角發暗和紫邊現象。當然，這種情況并不嚴重，職業攝影師可以通過后期使用專業的軟件進行改善。

▲佳能EOSR的樣張。佳能的全畫幅微單比半畫幅微單景深更淺，特寫鏡頭的 虛化效果更好

快速對焦問題解決了

微單機身小巧、畫質更好。那么，單反還有什么優勢？有人會說，體育記者的命根子——快速對焦和連拍功能，微單不如單反。

幾年前，索尼剛剛推出微單相機時確實存在這方面的問題：開機時間緩慢、從休眠狀態到快門按下需要等待。這些對于需要快速捕捉瞬間的新聞或者紀實攝影師來說都是要命的問題，他們需要那種拿起來就能拍的相機，如果光是啟動得等幾秒鐘，好多機會就已經失去了。

很多人可能有這個印象，佳能和尼康最喜歡拿體育場邊的攝影記者的形象為自己做廣告。這種廣告對攝影小白來說確實非常有殺傷力。實際上，體育攝影師手中的相機也堪稱兩家公司的旗艦級產品。除了畫質好，還有就是快：對焦快，連拍快。

尼康如今的拳頭產品D5,快門速度最高可以達到每秒鐘12張，佳能的EOS-1DXMarkII快門速度最高每秒可以達到16張。過去，這樣的連拍速度是別的相機望塵莫及的。而現在，索尼的旗艦微單相機a9的連拍速度是多少？20張/秒。另外，單反相機在連拍時，快門升起后到落下前會出現一段黑屏狀態。黑屏時，相機會處于無追焦狀態，但微單不存在這個問題。

除了連拍速度，在對焦系統上，索尼a9也是完全勝出。a9的對焦系統具有693個相位檢測點，覆蓋面積達到了96.5%×96.5%，這意味著畫面93%的部分被對焦點所覆蓋（而佳能的全像素雙核對焦面積一般是80%×80%，只有64%的覆蓋面積）。現在，體育記者再也不用擔心畫面邊緣對不上焦了。

其實，無反系統天生就具有對焦這方面的優勢。單反相機在高速連拍時，反光板的反復升落會產生極大的震動，而且反光板的機械結構注定反光板不能以非常快的速度升起落下。目前佳能每秒16張連拍速度，差不多是單反對焦系統的極限了。

除此以外，全天候待機，防塵、防水的密閉性，旗艦微單也都達到了。如今的單反畫質沒有微單好，連拍速度沒人家高，機身又沒人家輕。還怎么玩？

可以說，正是2017年索尼a9的發布，讓單反廠商們徹底看到了單反相機的末日。他們自己心里明白，再不趕快發布全畫幅微單，將來必定死得非常難看。

曾經，佳能和尼康在數碼單反相機領域平分秋色。他們大概是擔心開發全畫幅無反相機會沖擊自家全畫幅單反的天下。結果，他們的觀望卻讓索尼一步步彎道超車，形成全畫幅相機領域“三分天下”的形勢。這也算所有大公司的通病吧！■