與古為新之顧真真《西林園景圖》繪畫研究及創(chuàng)作思路

自入選無(wú)錫博物院青年英才計(jì)劃《西林園景圖》項(xiàng)目繪畫研究后，本人在8月21日赴無(wú)錫博物院參觀了現(xiàn)藏于院內(nèi)的明代畫家張復(fù)所繪冊(cè)頁(yè)《西林三十二園景圖》。圖現(xiàn)存十六開(kāi)，每頁(yè)描繪了園中一景，畫面寫實(shí)生動(dòng)，客觀的描繪了該園林風(fēng)貌。繪畫線條流暢，結(jié)構(gòu)合理，水平在當(dāng)時(shí)可算上乘，故當(dāng)時(shí)王世貞也稱張復(fù)為“吳中丹青一派，所見(jiàn)無(wú)過(guò)元春者”。

目前無(wú)錫博物院中所藏十六景分別為：風(fēng)弦障、遁谷、空香閣、素波亭、息磯、椒庭、爽臺(tái)、花津、石道、榮木軒、沃山、上島、鶴徑、層磐、深渚、雪舲。另?yè)?jù)明代王世貞所著《安氏西林記》及綜合資料可知另十六景名為：纖纖泉、蘭巖、晨光塢、鏡潭、鳧嶼、中州、蕭閣、景榭、一葦渡、夕霽亭、醉石、虛籟堂、疏峰館、松布、迴梁、含星瀨。王世貞慕名而來(lái)，在《安氏西林記》中盛贊西林之勝，并將其所記之二十景分為“麗于山事者”、“麗于水事者”、“兼所麗者”三類。其中：纖纖泉、蘭巖、晨光塢、遁谷、風(fēng)弦障為“麗于山事者”；鳧嶼、一葦渡、上島、中州、素波亭、息磯、空香閣、景榭、蕭閣、夕霽亭、醉石、鏡潭、為“麗于水事者”；虛籟堂、椒庭、爽臺(tái)為“兼所麗者”。

根據(jù)無(wú)錫博物院現(xiàn)存之十六景，經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，其中有部分景色中出現(xiàn)了另外一景的相關(guān)畫面，兩者可以互相印證，從而獲得各景之間的位置關(guān)系。例如上島和空香閣兩幅畫面，“上島”圖中的上半部分島嶼上所繪的兩層小樓與“空香閣”圖下半部分的兩層小樓就為同一處，島嶼右側(cè)的橋也可以看出是同一處。而幾處山景根據(jù)《膠東山水志》所載“曰層磐，山巔也。曰蘭巖，種香菱也。曰石道，登山徑也。曰遁谷，山水奧也。曰晨光塢，得名于曉望也。”可知西園從膠山南側(cè)山腳一直延續(xù)到了膠山頂，以“石道”一景相連，貫穿了“遁谷”、“纖纖泉”、“蘭巖”直到“層磐”。

由于西林園占地廣袤，不可避免的在建成后的一百多年間因家族財(cái)產(chǎn)分割、維護(hù)成本高昂等原因逐漸消亡。道光年間大收藏家也是《西林園景圖》的收藏者顧文彬就曾來(lái)膠山準(zhǔn)備按圖索驥，對(duì)照尋找，“而故老已不能指其處”。2019年9月13—15日，11月中旬我專程多次赴無(wú)錫東郊的膠山實(shí)地考察。四百多年滄桑變化，雖然西林園建筑早已無(wú)舊綜可循，所幸膠山的山體沒(méi)有什么大的改變，根據(jù)對(duì)《西林園景圖》及相關(guān)史料的研究，還能基本判斷出當(dāng)年的大致位置和基本格局。

值得注意的是，據(jù)史料記載，西林園的實(shí)際建設(shè)者安紹芳在萬(wàn)歷二十年曾致信給秦燿，鼓勵(lì)其回鄉(xiāng)筑園，并在秦燿建設(shè)寄暢園的六年時(shí)間里，安紹芳也多次為其出謀劃策，提供了很多實(shí)際可操作的借鑒。從繪畫角度來(lái)說(shuō)，與《寄暢園五十景圖》對(duì)比中也不難看出，兩者都用了在不同冊(cè)頁(yè)畫面中描繪同一景致，相互彼此印證，構(gòu)成一個(gè)具有內(nèi)在關(guān)聯(lián)的圖中世界的方法。