江南，以悠久而深厚的書畫傳統著稱于世，書界畫壇群英閃耀，大師輩出。在數千年的歷史長河中涌現出顧愷之、趙孟頫、王蒙、倪瓚、吳鎮、沈周、唐寅、文徵明、仇英、徐渭、陳淳、董其昌等歷代大家，他們或獨樹風流，或領軍畫壇，成就了江南書畫的輝煌。

“云山柳岸——書畫中的江南風物特展”，從無錫博物院院藏中國歷代書畫入手，以近60件套書畫作品，彰顯江南文化底蘊，呈現江南文脈傳承。在展覽中，觀眾朋友能于書畫中得見江南景觀、江南風物、江南流派，欣賞江南藝術，品味江南文化。

第一部分 煙雨樓臺

江南，山石斑斕，溪澗幽谷, 郁郁蔥蔥。江南云雨迷蒙的山色風光和歷史人文, 亦成為歷代書畫大家的精神歸屬，他們恣意揮灑,將峰巒疊嶂、亭臺樓閣融入畫中，其勢其質均打破真山真水的局限,靈活地表現出江南山巒、丘壑的地貌特點，達到可觀、可游的藝術境界，呈現著具有濃厚時代氣息和嶄新審美意識的獨特意境。

元 崔彥輔 虎阜晴嵐圖卷

縱20厘米，橫68厘米 無錫博物院藏

崔彥輔，一名彥輝，字遵暉，錢塘（今浙江杭州）人。本圖純用水墨，多短筆皴擦與濃淡結合的點苔，筆墨線條松秀敦拙，少渲染；以清虛疏宕的風格描繪虎丘水鄉景物，十分相得。畫前引首為清人胡枚以玉箸篆書“虎阜晴嵐”四字，卷末依次為陸治、陸師道、錢穀、陸安道、文嘉等13人題跋。

明 唐寅 秋林獨步圖軸

縱55.5厘米，橫28.5厘米 無錫博物院藏

唐寅（1470—1523年），初字伯虎，后更子畏，吳縣（今江蘇蘇州）人。中年以后皈心佛乘，自號六如。這件《秋林獨步圖軸》幅上有近人吳湖帆于丙戌年（1946）題跋，稱唐伯虎四十歲以后的畫作雖宗李希古但一洗宋習，于峭勁中雜以柔和，融合了南北二宗的精奧，故別開生面。

明 董其昌 巖居圖卷

縱33厘米，橫135厘米 無錫博物院藏

董其昌（1555—1636年），字玄宰，號思白，又號香光居士，華亭（今上海松江）人。精于書畫鑒賞，富收藏。卷首有董其昌好友陳繼儒（1558—1639年）的題跋：“玄宰山水未嘗作長卷，此獨為履康寫巖居圖。虛和幽淡，真得意筆也。戴安道云：巖岫高則云霞之氣鮮，林藪深則簫茄之音清。履康度于此語無愧。陳繼儒題。”

第二部分 江湖休趣

江南，湖光茫茫，開闊蕩漾，碧波浩渺。畫中的一水兩岸、村落、平坡、漁舟、小橋、流泉，構筑成平和、寧靜、輕柔的江南景致,流露著超然物外、蕭疏恬淡的美與閑適逸邁的雅趣, 令人心曠神怡。對江南山水的無限熱愛是畫家藝術創作的動力之源，在他們看來，江南山水“輕風淡日總詩情，疏樹平皋俱畫筆”。

明 李流芳 亭皋木葉圖軸

縱78厘米，橫42.5厘米 無錫博物院藏

李流芳（1575—1629年），字長蘅，一字茂宰，號檀園、香海、古懷堂、滄庵，晚號慎娛居士、六浮道人，明代詩人、書畫家。詩文多寫景酬贈之作，風格清新自然。與唐時升、婁堅、程嘉燧合稱“嘉定四先生”。擅畫山水，學吳鎮、黃公望，峻爽流暢，為“畫中九友”之一，亦工書法，撰有《檀園集》。

清 華喦 山水圖冊

每開約縱23.5厘米，橫17.8厘米 無錫博物院藏

華喦（1682—1756年），字秋岳，號新羅山人、東園生、布衣生等，福建上杭人，清代畫家。此件圖冊共計16開，墨筆4開，設色12開，皆為山水小品。本冊總體風格簡略率脫，多用干筆淡墨，設色則淡雅清新，有清曠空靈之意境。構圖大多簡潔，刪繁就簡，以虛求實。

第三部分 春花秋月

江南，草木華滋，清潤秀美,明麗典雅。江南的四季，各有其美，如詩如畫；江南的繁華，炊煙裊裊，燈火萬家。長期生活在江南的歷代畫家，他們登山臨水,從自然山水中領悟四時朝暮、陰晴變幻，以靈妙之筆為自然作了真實的寫照;他們用心用情,勾勒出的生活場景，更是趣味盎然、生動活潑的別樣江南。

清 惲壽平 仙圃叢華圖軸

縱182.5厘米，橫73厘米 無錫博物院藏

惲壽平（1633—1690年），又名格，字正叔，號南田、白云外史等，武進（今江蘇常州）人。花鳥山水皆能，尤以花鳥著。其花鳥畫一洗前習畫法，遠師北宋徐崇嗣，繼承并發揚徐氏沒骨技法，為畫壇注入清新鮮活之氣，對后世花鳥畫的創作影響極大。本件作品繪秋季繁花爛漫之景，采用沒骨技法，細膩工整，明麗雅致。

清 華冠 行樂圖卷

縱41厘米，橫182.5厘米 無錫博物院藏

華冠是清中晚期的肖像畫家，原名慶冠，號吉崖，無錫縣人；工寫照，以白描擅長，窄幅徑寸，神氣畢肖；山水以淡遠勝，惜墨如金，非素交密友求之不易得也；游京師，名噪一時，最為皇六子所鑒賞，贈賚甚渥。